外行人想在三江做编剧是不是没有希望？

我再具体一点： @阿疯 写：“国外剧本最牛逼的就是雷德利－斯科特和阿兰－摩尔，这两人剧本机具参考价值，是可以作为剧本模板的东西。” 然后反复提到两人剧本的过人之处。 首先：imdb显示斯科特有56部导演作品，只有5部编剧作品。而这5部都是短片，不是上映的大电影。可见，他的电影中，没有一部是自己写的。

作者：严艺之
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2. 关于视听语言。这是我主要需要纠正 @阿疯 的一点：跟很多业外的朋友一样，他不太了解编剧和导演工作的区别。这也很正常：毕竟导演真正的工作状态，是很少人能亲眼目睹的。编剧确实需要懂视听语言，首先需要明白的，是这点：在纽约大学主修电影编剧的时候，老师第一课就讲出一个"show, don't tell" 的大原则。意思就是，你的剧本需要描述观众能看到的东西，其他的比如人物内心的思考、或者作者的一些想法，等，就不应该在里面。这是因为剧本是拍摄的“蓝图”，你写了没法“视觉化”的东西，就没办法落实到视听语言中。我举个例子：有一次看到一个剧本，在描述中有大概这么一句话“他出门前，路过一个吉他箱子。这把吉他是他父亲十年前送给他的，那天送给他之后，他就没见过父亲了。”上述这句话是没办法拍出来的。试想：在那个场景中，我们看到男主路过一个吉他箱子...然后呢？只有两个方法表达：1. 利用画外音。2. 切到一段闪回场景，回到父亲送他吉他的那一刻。但无论是用哪种方法，都需要在剧本里特意安排的，不能只是在描述里形容。上面所说的是编剧需要考虑的关于视听语言的部分，至于@阿疯 所提到的例子：从特效的成本控制，到灯光颜色与墙纸的运用...这些都不是编剧的工作，而是导演的工作。他列出的所有编剧都是Writer-Director，编剧导演。卡梅隆、雷德利 斯科特、阿金图懂这些东西，因为他们是导演，不是因为他们是编剧。下面几篇都是关于导演的工作内容的：

我不是个喜欢挑别人毛病的人，自从加入知乎以来，一直没有主动纠正过别人的回答。但这次我必须发言... 看到正处于自己事业生涯交叉点的提问者提出一个这么中肯的问题，但答主除了 @望天熊 以外，几乎没有业内人士，而且最高赞的回答这么具有误导性...我不得不以专业编剧/导演的身份回答一个。 客观来说，@阿疯 的回答中，有一些真理：小说作家和编剧确实性质不太一样，同时，编剧确实需要懂得视听语言这个媒介。可是，跟他想的，完全是两回事。 1. 从小说家转行当编剧，虽然不是一类作品，但总比从运动员转行当编剧要接近。长篇小说和电影最大的区别，除了媒介的区别以外（一会聊），是结构。我之前已经写过关于两者结构的不一样，详情可以看下面：